Enfoque
En 1990, Cuba se vio inmersa en un periodo de transformaciones significativas en todas las esferas de la sociedad tras la caída del Campo Socialista, desencadenando lo que se conoció como el ”Período Especial”. Esta crisis obligó a los ciudadanos a idear estrategias de ayuda mutua y cooperación para sobrevivir, dando lugar a expresiones artísticas que reflejaban estas circunstancias y proponían soluciones innovadoras.
Cuando nos referimos a prácticas artísticas alternativas, hablamos de expresiones planificadas y realizadas en espacios públicos, alejados de las instituciones convencionales como museos o galerías, y que fomentan la colaboración y cohesión social entre los habitantes. Esta investigación se enfoca en un abanico de tales propuestas en La Habana, Cuba, durante el periodo mencionado, con especial atención en el Museo Orgánico (MOR), una iniciativa artística sin ánimo de lucro fundada en 2012 por el artista cubano Kcho, Alexis Leiva Machado, con sede en el barrio marginado de Romerillo.
El objetivo general de la investigación es analizar las expresiones de arte público en el contexto habanero contemporáneo (1990-2021) y las diferentes estrategias implementadas por ellas para abordar diversas problemáticas, con un enfoque específico en el proyecto Museo Orgánico.
El enfoque metodológico es cualitativo, buscando abordar de manera profunda e integral el objeto de investigación, utilizando métodos histórico-lógicos y analítico-descriptivos.
Las técnicas utilizadas incluyen el análisis de publicaciones, entrevistas y conversaciones.
Se encontró que estas prácticas pueden clasificarse según sus acciones. Existieron proyectos pedagógicos que sirvieron como antecedentes, como el colectivo DUPP y René Francisco en los años 90, el colectivo ENEMA dirigido por Lázaro Saavedra desde el año 2000, el Departamento de Intervenciones Públicas (DIPP) con Ruslán Torres desde 2001, y la Cátedra de Conducta con Tania Bruguera entre 2003 y 2009. Paralelamente, existieron otros proyectos que tenían objetivos diferentes en la relación del arte con la vida, como los proyectos comunitarios caracterizados por su naturaleza participativa y la inclusión de la comunidad, como el Callejón de Hamel en 1990, Muraleando en 2001 y Fusterlandia en 1990. También hubo expresiones diferenciadas por tener una sede y moverse hacia diversas partes de la ciudad y el país, con proyectos a largo plazo como el Laboratorio Artístico de San Agustín (LASA) desde 2008 hasta la actualidad, y el Museo Orgánico de Romerillo (MOR) desde 2012 hasta la actualidad, creado por Kcho, Alexis Leiva. Este último proyecto constituye la motivación de la investigación, debido a su alcance nacional y a la relación profesional de la investigadora con el proyecto desde 2015 hasta la actualidad.
Esta investigación muestra que las propuestas de arte público en el contexto cubano contemporáneo interactúan directamente con las problemáticas y condiciones sociales de los entornos en los que se desarrollan, evidenciando un interés latente en las acciones realizadas, la duración de los proyectos, el impacto en las comunidades y la estabilidad de las propuestas a lo largo del tiempo.
María Victoria Martínez-Vérez
Comentó el 11/04/2024 a las 20:00:27
Estimada Mónica,
me ha parecido muy interesante su ponencia.
Gracias por compartir los resultados.
¿Qué papel juega la comunidad, los ciudadanos y las ciudadanas en la elaboración de las obras de arte urbanas?
Y ¿han recibido apoyo de las instituciones públicas y culturales?
Atentamente,
Vita Martínez-Vérez
Monica González Méndez
Comentó el 12/04/2024 a las 21:07:38
Estimada Vita Martínez-Vérez, Gracias por tu interés en el tema y por tu pregunta tan relevante sobre el papel de la comunidad en la elaboración de obras de arte urbanas. En efecto, la comunidad juega un papel fundamental y activo en la creación y desarrollo de estas obras. En muchos casos, las actividades artísticas urbanas son concebidas desde su inicio con la participación de la comunidad local. Los artistas suelen involucrar a los ciudadanos y ciudadanas en diferentes etapas del proceso creativo, desde la generación de ideas hasta la ejecución de las obras. Muchas piezas de arte urbano incluyen la intervención directa de los habitantes del lugar, lo que las convierte en expresiones colectivas y reflejos de la identidad y diversidad de la comunidad. En el caso específico del Museo Orgánico, los ciudadanos no solo han participado en la creación de las instalaciones artísticas, sino que también han encontrado oportunidades de trabajo permanente en el museo. Esta integración de la comunidad en el proyecto no solo enriquece las obras de arte en sí, sino que también fortalece los lazos entre los habitantes locales y su entorno urbano, generando un sentido de pertenencia y orgullo en la comunidad.
Saludos
Fernando Luque Cuesta
Comentó el 11/04/2024 a las 10:03:10
Buenos días Dña. Mónica. En primer lugar, enhorabuena por su aportación, que evidencia una gran labor investigativa y de entrega. He sido sensible a cómo en la primera parte de su intervención se deja ver la idiosincrasia cubana como parte fundamental e indispensable de ese arte que inunda las calles del país. Mi pregunta es la siguiente: ¿Cómo sobrevive esa idiosincrasia cubana en el Museo Orgánico? Un saludo y gracias de nuevo por su aportación.
Monica González Méndez
Comentó el 20/04/2024 a las 00:13:43
Hola, Fernando, agradezco mucho sus amables palabras y su interés en mi investigación. La idiosincrasia cubana es un elemento fundamental en el Museo Orgánico, ya que se refleja en cada una de las expresiones artísticas y en la forma en que interactuamos con la comunidad en Romerillo y más allá. En el Museo, la idiosincrasia cubana sobrevive a través de la integración de tradiciones, valores y formas de expresión propias de nuestra cultura en las obras de arte y actividades que realizamos. Nos esforzamos por mantener viva la identidad cultural cubana y por fomentar un diálogo constante con la historia y las problemáticas locales a través de nuestras propuestas artísticas. Además, la colaboración y participación activa de la comunidad en todas nuestras iniciativas juega un papel crucial en la preservación y enriquecimiento de nuestra idiosincrasia cubana. La implicación de los habitantes de Romerillo y de otras comunidades nos ayuda a fortalecer nuestra identidad cultural y a mantener viva la esencia de lo que nos hace únicos como pueblo.
Mª Carmen Hidalgo Rodríguez
Comentó el 11/04/2024 a las 09:46:43
Buenos días Mónica. Enhorabuena por tu contribución, me ha gustado mucho, y también la forma en la que la explicas. Me parece muy interesante la tesis doctoral que estás llevando a cabo. La importancia que tienen hoy en día las iniciativas individuales que contribuyen a la sociedad es fundamental, donde destacan muy especialmente la labor de los artistas, como es el caso de este estudio. La labor del artista Kcho que presentas me ha parecido muy atractiva, sobre todo con la creación del Museo Orgánico y su proyección en la sociedad a partir de necesidades sociales concretas y catástrofes. Entiendo que la fecha de estudio de la tesis, 1990-2020, que comentas en la presentación, es la acotación que ha previsto para el análisis de su tesis doctoral, pero supongo que Kcho sigue en activo (sirva esto también a modo de pregunta). La pregunta fundamental es ¿de qué tipo de apoyos logísticos y económicos dispone Kcho para llevar a cabo sus proyectos? O en el caso de que no siga en activo "disponía". Me interesa saber si existe entre ellos un apoyo gubernamental, y en tal caso, de qué tipo es.
En la exposición se indica que hay colaboración ciudadana de diferente índole, unos de los objetivos de este tipo de proyectos, pero se está hablando también de transformación urbana y rehabilitación de edificios y espacios públicos, lo que conlleva una necesidad de recursos económicos.
Muchas gracias de antemano.
Mª Carmen
Monica González Méndez
Comentó el 12/04/2024 a las 21:14:42
Estimada Mª Carmen,
En efecto, el proyecto del Museo Orgánico sigue activo en nuestros días y ha continuado desarrollándose con nuevas iniciativas. Actualmente, se encuentran en la provincia cubana de Pinar del Río, donde están trabajando en la reparación de escuelas que fueron afectadas por un huracán hace dos años. Esta labor forma parte de la proyección social y comunitaria del Museo Orgánico, que busca contribuir al bienestar de la comunidad a través del arte y la acción social.
En cuanto a los apoyos logísticos y económicos para llevar a cabo estos proyectos, la obra artística de Kcho es fundamental. Sus creaciones artísticas son bien cotizadas en el mercado internacional del arte, lo que le permite generar los recursos necesarios para financiar sus iniciativas sociales y artísticas. Además, Kcho ha establecido una relación de décadas con las instituciones gubernamentales, lo que facilita la cooperación y el apoyo para llevar a cabo acciones en zonas que lo necesitan.
En el caso específico de la colaboración ciudadana y la transformación urbana que implica el proyecto del Museo Orgánico, se implementan estrategias de participación comunitaria y se emplea a personas de los entornos afectados. Las instituciones gubernamentales suelen colaborar proporcionando indicaciones sobre las zonas más necesitadas y apoyando con recursos adicionales cuando es necesario.
En resumen, el proyecto del Museo Orgánico sigue siendo una iniciativa activa y en constante evolución, que combina el arte con la acción social para generar un impacto positivo en la comunidad. La colaboración entre Kcho, la comunidad local y las instituciones gubernamentales es fundamental para el éxito y la sostenibilidad de estos proyectos.
Gracias de nuevo por tu interés
Saludos cordiales,
Mª Carmen Hidalgo Rodríguez
Comentó el 13/04/2024 a las 11:37:42
Muchas gracias Mónica por las respuestas.
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