LA GEOMETRÍA EN EL ARTE RELIGIOSO. UNA INVESTIGACIÓN POR HACER.

Enfoque

La propuesta que presento se centra en la idea dominante de que la razón áurea ha sido la dominante a lo largo de la historia y que podemos encontrarla desde la antigüedad hasta nuestros días. Está presente, según algunas fuentes, en la pirámide de Keops, también en el Partenón y especialmente en la obra de Le Corbusier.

Nuestro objetivo es tratar de confirmar si esto ha sido realmente así, si las construcciones y, especialmente las religiosas, las iglesias y las catedrales, contemplaron lo que conocemos como razón áurea para su construcción.

Recurriremos a explicar dónde tiene el origen geométrico la razón áurea. Para ello será indispensable comenzar con los Elementos de Euclides. En este texto no se mencionará ni la cuestión de la belleza, ni la expresión de razón áurea. Euclides estudiará la media y extrema razón tanto en el libro IV como en el libro XIII. El concepto de belleza del mundo clásico no es el que nosotros hemos mantenido, no sólo es la estética, sino todo aquello por lo que merece la pena vivir: lo útil, lo provechoso, lo que hace algún bien y lo que produce placer a la vista y a los oídos. No será hasta Luca Pacioli donde se generará la expresión “razón áurea”, la metáfora de asignar a esta proporción la idea de lo más bello, lo más próximo a lo divino. Sin embargo, la búsqueda de la confirmación de esta hipótesis llevó a investigadores de la entonces Universidad de Madrid a descubrir una proporción utilizada en la construcción.

No vemos lo que no tiene nombre, lo que no hemos aprendido a nombrar. El arte religioso, la construcción de las iglesias y de las catedrales usó de manera muy frecuente la construcción octogonal para sus cimborrios, así como para muchas capillas. Sin embargo, no se les ha prestado atención porque parecía una manera sencilla de construir. La ciudad de Córdoba, tan ligada a la aparición del texto de los Elementos de Euclides, y ciudad que se utilizó para confirmar la hipótesis de la proporción áurea fue la que reveló un nuevo modelo utilizado y que hasta ese momento no fue descubierto.

Mostraremos como en la Catedral de Burgos nos vamos a encontrar con cuatro cúpulas que responden a lo que se denomina proporción cordobesa. Sin embargo, a pesar de haber logrado mostrar que esta nueva proporción geométrica está presente en la construcción religiosa, queda mucho por hacer en ese campo. Sólo es una línea incipiente de investigación.